Le deuxième Gala de l’Intelligence Economique, organisé par l’Association des Anciens Élèves de l’Ecole de Guerre Économique (AEGE), le premier réseau d’intelligence économique en France, sera l’occasion, comme lors de la précédente édition, de rencontrer l’ensemble des professionnels de l’Intelligence Economique.

Cet événement, qui réunira les décideurs politiques, les dirigeants de grands groupes industriels, les directeurs de cabinets de conseils, les responsables de services d’intelligence économique et les anciens de l’EGE, aura lieu le 28 juin, au Cercle National des Armées – Saint Augustin à Paris.

www.ege.fr 

Nous avions cru avec les chiffres de janvier que la fréquentation des salles de cinéma continuait sur une hausse. Que nenni.

Selon le CNC, les chiffres de ce début d’année comparés à ceux de 2006 sont à la baisse. En millions d’entrées :

Janvier : 15,10 contre 14,07 : + 7,3 %

Février : 19,22 contre 22,82 : -15,8%

Mars : 17,71 contre 14,96 : 18,4%

Avril : 63,7 contre 72,74 : - 44,2%

Au global des 4 premiers mois de l’année, la chute est de 12%. A la fin de l’année, la différence pourrait bien se faire ressentir.

Une bonne nouvelle tout de même : la part des films français progresse par rapport à celle de ses concurrents américains. Cela confirme la tendance de l’an passé en l’accentuant même. Sur les quatre premiers mois de 2006 :

Part films français : 55,4% contre 50,4%

Part films américains : 34,9 % contre 39,7%

Le plus important reste la fréquentation des salles car sans recette, moins de moyens. Moins de moyens, moins de créativité. Et la qualité dans tout ça ?

Renaud

Source : CNC - www.cnc.fr

“Lorsqu’on sourit à la vie, elle vous rend ses sourires”, disait Jean-Claude Brialy.
Eternel dandy, celui qui disait toujours vouloir “sourire à la vie” s’est éteint hier à son domicile parisien de l’île Saint-Louis, à 74 ans, des suites d’une longue maladie.
Il fut l’ami de grands réalisateurs comme Truffaut, Godard, Chabrol, de Broca.
On l’a ainsi vu entre autres (il aura tourné dans une centaine de films) dans « Mortelle Randonnée » de Claude Miller (1983), « Papy fait de la Résistance » de Jean-Marie Poiré (1983), « Ripoux contre Ripoux » de Claude Zidi (1990), « La Reine Margot » de Patrice Chéreau (1994), « Beaumarchais, l’Insolent » d’Edouard Molinaro et dans le feuilleton télévisé de Josée Dayan « Les Rois Maudits » (2005).
Jean-Claude Brialy était aussi le directeur depuis 1987 du théâtre des Bouffes-Parisiens et a reçu un César pour le meilleur second rôle masculin en 1988 dans le film « Les Innocents » d’André Téchiné.
On lui doit également plusieurs livres à succès, dont « Le Ruisseau des singes », sur son enfance en Algérie (Robert Laffont, 2000) et « J’ai oublié de vous dire » (XO Editions).
Boulimique de travail, tournant plusieurs films par an à moins qu’il ne soit au théâtre, Jean-Claude Brialy aura donc touché à tous les genres.
“Avec la disparition de ce grand comédien, ce grand acteur, mais aussi cet entrepreneur, réalisateur, directeur de salle et de festival, disparaît aussi un humaniste gourmand et un mémorialiste inépuisable, une sentinelle de la nuit, de la fête et de la poésie”, a déclaré le président de la République Nicolas Sarkozy.
Quant à Pierre Arditi, il disait de l’acteur qu’il «  était adorable, exactement comme on l’imagine. C’était un homme fin, délicat, généreux et attentif aux autres (…). Il n’était pas mondain, il était courtois. Il aimait les autres et avait une grande fidélité en amitié. Il a traversé le siècle comme acteur, l’un des plus marquants de la Nouvelle vague avec cette acidité brillante, le charme et une grâce totale”.

Laura

Sources :

www.lexpress.fr
www.premiere.fr
www.afp.fr

Gold palm for: “4 months, 3 weeks and 2 days” of the Rumanian director Cristian Mungiu. (Also awarded of the Price of international criticism and the Price of national Education.).

The gold Camera (better first full-length film) for the Israeli film “Meduzot” of Edgar Keret and Shira Geffen.

The Price of the jury for Marhane Satrapi, animation film “Persépolis“, and “quiet light” of Carlos Regadas.

Price of the film making for “the diving-suit and the butterfly“, of the American director Julian Schnabel.

The Price of the scenario has been given to “On the other side” of the Germano-Turk Fatih Akin.

The special Price of the 60 birthday of the Cannes’s festival allotted to Gus van Sant for his career and its film “Paranoïd Park“.

The Great Price of the Festival of Cannes for film “the forest of Mogari“, of the Japanese director Naomi Kawase.

Price of woman interpretation for the Korean actress Jeon C-yeon for her role in “Sunshine Secrecy“.

Price of men interpretation for Konstantin Lavronenko and his role in “Izganie“.

Alexandre.

Source: http://www.fenetreeurope.com/php/page.php?section=actu&id=8219

Palme d’or pour : “4 mois, 3 semaines et 2 jours” du réalisateur Roumain Cristian Mungiu.  (A également reçu le Prix de la critique internationale et le Prix de l’Education nationale.)

La Caméra d’or (meilleur premier long métrage) pour le film israélien “Meduzot” d’Edgar Keret et de Shira Geffen.

Le Prix du jury pour le  film d’animation “Persépolis“, de Marhane Satrapi, et pour “La lumière silencieuse” de Carlos Regadas.

Prix de la mise en scène pour “Le scaphandre et le papillon“, du réalisateur américain Julian Schnabel.
Le Prix du scénario décerné à “De l’autre côté” du Germano-Turc Fatih Akin.

Le Prix spécial du 60e anniversaire du Festival de Cannes  attribué à Gus van Sant pour sa carrière et son film “Paranoïd Park“.

Le Grand Prix du Festival de Cannes pour le film “La forêt de Mogari“, de la réalisatrice japonaise Naomi Kawase.

Prix d’interprétation féminine pour l’actrice coréenne Jeon Do-yeon  pour son rôle dans “Secret Sunshine“.

Prix d’interprétation masculine pour Konstantin Lavronenko et son rôle dans “Izganie“.

Alexandre.

Source : http://www.fenetreeurope.com/php/page.php?section=actu&id=8219 

Le 19 Mai 2007, au festival de Cannes, Michael Moore présentait son dernier film : Sicko.

Ce documentaire est une charge totalement partiale contre les inégalités du système de santé américain.

Petit résumé pour les non-initiés :

Ce système est basé sur des assurances privées. Pour 58% des personnes, les entreprises payent cette assurance à leurs employés et à leur famille. Seulement 3% des assurés bénéficient d’une couverture équivalente à la couverture française, tandis que 20% de la population n’est pas couverte du tout. Sous la présidence de son mari, Hillary Clinton avait lancé des programmes d’assistance performants : Medicare et Medicaid. L’Etat Fédéral en partenariat avec l’Etat couvre les gros risques pour les personnes âgées, les handicapés lourds, et les pauvres. Ces programmes ont depuis été limités par l’administration Bush. Le nombre de personnes n’ayant pas d’assurance-maladie ne cesse de croître, et la qualité des soins est très inégale. En France, l’Assurance Maladie couvre la majeure partie des frais voir même la totalité pour les plus pauvres par le biais de la CMU.

Michael Moore peut se vanter de lancer une polémique à la sortie de chacun de ses films :

Bowling For Columbine et Fahrenheit 911.

Il y a pourtant un dilemme dans ces deux films de Michael Moore : certes, il a soulevé la polémique, mais elle n’a aboutit à rien. Le dernier meurtre en série de Virginia Tech est là pour nous le montrer. Et quelle fut la réaction suite à ce nouvel accident ? Des lycées poussent désormais leurs étudiants à venir en cours armé ! Quant à Fahrenheit 911, l’impact fut plus limité que prévu : Bush sera réélu avec plus de voix qu’en 2000.

Deux solutions. Soit Michael Moore est très mauvais dans l’art polémique, ce dont je doute, soit le public étranger est beaucoup plus réceptif que ne l’est le public américain. Et c’est beaucoup plus intéressant à étudier.

L’influence du cinéma américain jouerait-elle contre elle ? Ce n’est pas impossible du tout. Jean-François Revel, dans « l’obsession antiaméricaine », affirmait que les américains ne pouvait être que mal-aimés. Quand ils agissent, on les accuse d’interventionnisme, et quand ils n’agissent pas, on les raille en les accusant de se défausser et de ne pas utiliser leur puissance.

Finalement, derrière chaque critique faite d’un système américain, le public non-américain serait beaucoup plus réceptif que le public local.

En France, de tels films n’existent pas (encore ?). Pourtant, pas si loin de chez nous, en Italie, un reportage a fait scandale il y a quelques mois sur l’insalubrité des hôpitaux italiens. Les français sont très réceptifs à ce genre de reportage-film. L’impact sur l’opinion publique serait terrible, et il y a fort à parier que le gouvernement ne demanderait pas en retour de venir armé à l’école, comme seule et unique réponse.

Renaud

Pour plus d’information sur le système de santé américain et français : http://coeur2sante.blogspot.com

Haute couture, cosmétiques, gastronomie, hôtels de luxe, et surtout cinéma ! Il semble que la plupart des secteurs qui portent haut les valeurs de la France soit les emblèmes de ce festival mondialement connu.

Le festival de Cannes est sans aucun doute l’un des meilleurs vecteurs de communication de marque dont dispose la France pour faire rayonner ce qu’elle sait faire de mieux : rêver ! Et tant mieux, car le monde entier est friand de ces paillettes, de ce rêve, de cet idéal artistique et intellectuel que les acteurs du festival vont incarner.

Dans les coulisses, nous avions vu les coûts exorbitants liés à la consommation de produits de luxe des invités. Aussi, on peut voir les différents partenariats qui existent comme celui de l’Oréal, un des grands financeurs de l’opération. Christian Dior n’est pas en reste. Mais si ces millions sont sans aucun doute mal utilisés par certains, il n’en demeure pas moins qu’ils permettent dans le concert des médias de trouver un écho favorable, et ainsi de montrer au restant du monde la place prépondérante que la France souhaite occuper dans la manifestation de l’art en actions et en oeuvres.

Vive le cinéma, vive Cannes !

césar

Les films français ont attiré plus de public, en France, que ceux de Hollywood en 2006, année où la fréquentation des salles a atteint un niveau record de plus de 188 millions d’entrées, selon le bilan annuel du Centre national de la Cinématographie (CNC) publié mardi.

“En 2006, pour la première fois depuis 1986, les films français réalisent plus d’entrées que les films américains, avec 84,29 millions contre 83,33 millions”, lit-on dans le bilan annuel du cinéma du CNC.

Le cinéma français s’est ainsi octroyé une part de marché de 44,7% contre 44,2% pour les films américains, atteignant son plus haut niveau d’entrées depuis 1984, à l’époque de 94,12 millions d’entrées.

En outre “les Français restent les plus gros consommateurs de cinéma en Europe avec 3,2 entrées en moyenne par habitant et par an, contre 2,8 pour les Espagnols, 2,6 pour les Britanniques, 1,8 pour les Italiens et 1,7 pour les Allemands”.

De quoi faire pâlir de rage les producteurs hollywoodiens qui croyaient imposer leur marque dans l’Hexagone…

Laura

Sources:

www.afp.fr : “Les films français ont attiré plus de public que ceux de Hollywood en 2006″

www.cnc.fr : “La production cinématographique en 2006″

Avec seize salles équipées de projecteurs numériques, le Festival de Cannes fait la promotion de cette nouvelle technologie, qui provoque un débat artistique et financier entre exploitants, distributeurs et producteurs. Les projections numériques (avec des disquettes qui remplacent les bobines traditionnelles) concerneront cette année 31 films, trois fois plus que lors du précédent festival, y compris pour la compétition officielle (”Zodiac“, ainsi que les courts métrages “The Last 15” et “The Oate’s Valor“).

Le film anniversaire du 60e Festival de Cannes, “Chacun son cinéma“, signé par 35 cinéastes emblématiques, sera aussi présenté en projection numérique.

Les acteurs du secteur comptent profiter de l’événement pour faire la promotion de leurs systèmes. À commencer par l’américain Christie, un des principaux fabricants d’équipements de projection numérique. À Cannes, Christie fournira seize projecteurs numériques au comité d’organisation qui équiperont six salles de projection dédiées à la compétition, dont le “Grand Théatre Lumière” (principale salle du Festival) ainsi que la nouvelle “Salle du 60e Anniversaire“.

Une autre société (française cette fois…ouf !) se positionne également sur ce secteur : Smartjog, filiale de TDF (Télédiffusion de France) qui développe une activité de distribution de contenu numérique pour les salles de cinéma, par satellite ou par disque dur livré directement aux salles. Sur la Croisette, Smartjog fera la démonstration du transfert par satellite d’un concert de U2, préenregistré. Il a été diffusé en numérique et en 3D hier samedi 19 mai au Grand Théatre Lumière; les spectateurs ont dû porter des lunettes spéciales, polymérisées, afin de voir tout le concert en relief.
En France, la projection numérique reste cependant exceptionnelle (par rapport aux Etats-Unis ou au Royaume-Uni) : 30 salles sont équipées sur 5.300 au total, les exploitants étant réticents à investir 80.000 € par salle, près de deux fois plus pour le moment qu’un projecteur classique, alors que le gain ne concerne que les distributeurs qui font l’économie des pellicules 35mm et de leurs expéditions vers les cinémas.

Côté production, peu de films européens sont disponibles en support numérique : le traitement d’une oeuvre entraîne un surcoût de 50.000 €.

Le CNC affichera sa position sur les bienfaits ou non des projections numériques à la fin du Festival, position qui prendra en compte les objections de la Confédération internationale des Cinémas Art et Essai (CICAE), qui met en garde contre les possibilités de « discriminations économiques entre exploitants »…

Laura

Sources :
www.afp.fr : « Le Festival de Cannes : une vitrine pour la projection numérique »
www.lexpansion.com : « La projection numérique de films fait sa promo au Festival »
www.lefilmfrancais.com : « Cinéma : le numérique dans tous ses états »
Et pour plus d’infos sur le numérique : http://digintel.blogspot.com

 Les américains arrivent encore en force au festival de Cannes : les frères Cohen, Quentin Tarantino, Michael Moore et Steven Soderbergh seront de la fête. Le phénomène n’est pas nouveau, loin s’en faut, et les américains pourraient bien glaner une nouvelle Palme d’Or.

D’abord, un petit rappel : Les Etats-Unis sont en tête, et de loin, du classement des Palmes d’Or sur 60 ans de Festival. Ils en ont recueillis 17 (contre 12 pour l’Italie, 9 pour la France et le Royaume-Uni, 4 pour le Japon et la Suède). Malgré la médiocrité des scénarios d’Hollywood avec ses films à grand spectacle, la qualité de leurs ‘autres’ réalisateurs est entièrement reconnue auprès du petit monde de la croisette. Avec 6 Palmes d’Or en 15 ans, les Quentin Tarentino, Steve Soderbergh, David Lynch, Gus Van Sant, Michael Moore, et les frères Cohen ont déjà envoûté la croisette avec leur art, et pourraient bien recommencer.

Alors, certes Michael Moore et Steve Soderbergh ne font que présenter des films hors compétition cette année, mais ils sont remplacés par de petits nouveaux qui ne passent pas inaperçus : il y a le film très attendu de James Gray «  We own the night » et aussi « Zodiac » de David Fincher.

Cette année, les concurrents étrangers devront donc contenir le tsunami américain. Et pour changer, la menace ne risque pas de venir du coté français où on est encore à définir la nationalité de nos films ! Avec la mondialisation, les origines diverses des financements, des acteurs, et des réalisateurs, il devient de plus en plus difficile d’établir leur nationalité. « Le scaphandre et le papillon »  réalisé par l’américain Julian Schnabel a ainsi été comptabilisé comme une production française (Pathé-Renn a financé le film). Il aura fallu du temps, et une justification du passeport de la dessinatrice  de « Persépolis », pour que le dessin animé fasse partie de la sélection française, malgré un financement en partie américain. Pas sûr que notre salut vienne d’« Une vieille maitresse » de Catherine Breillat ou de la comédie musicale de Christophe Honoré intitulée « Les chansons d’amour »… 

Résultats dans deux semaines.

Renaud

Nombre de Palmes d’Or à Cannes par pays :

Etats-Unis 17 – Italie 12 – Royaume-Uni 9 – France 9 – Japon 4 – Danemark 4 – Suède 2 – RFA/RDA/Allemagne 2 – URSS / Russie 2 – Yougoslavie 2 – Espagne 1 –  Brésil 1 – Algérie 1 – Grèce 1 – Iran 1 – Nouvelle-Zélande 1 – Chine 1 – Suisse 1 – Tchécoslovaquie 1 – Inde 1 .(Attention, la somme n’est pas égale à 60, car il n’y a pas eu de Palme en 1968 et de nombreuses remises des prix furent ex-aequo)

Sources :

http://www.cahiersducinema.com/article1099.html

Libération – 19 Avril 2007 - Festival de Cannes: Et les sélectionnés sont…